Auf der Dominante (fünfte Stufe) einer Tonleiter, welche in der harmonischen Struktur eines Stückes, vor allem bei den Schlussbildungen (Kadenz), eine wichtige Rolle spielt, findet man oft einen Septakkord anstelle nur eines Dreiklanges. Der sogenannte Dominantseptakkord (ein Dur-kleiner Septakkord) gehört immer in eine Tonart (auf dessen fünfter Stufe er steht). Er besteht aus vier Tönen dieser Tonart, drei von diesen haben eine stark leitende Kraft. Die Kombination dieser drei Töne (Dominantton, Leitton, Gleitton) geben dem Dominantseptakkord als ganzes eine starke dominantische Wirkung, er muss im tonalen Zusammenhang immer aufgelöst werden. Die Auflösung ist immer ein Dreiklang der ersten Stufe. Der vierte Ton, der zweite Ton der Tonleiter ist meist zu vernachlässigen.

Beispiel in C-Dur: Die Leitfunktionen der Tonleitertöne

• Der Leitton strebt aufwärts zum Grundton
• Der Gleitton gleitet abwärts zum Terzton
• Der Dominantton bleibt liegen oder springt zum Grundton

Die Auflösung des Do7 ist immer die erste Stufe der entsprechenden Tonart

Etwas eigenartig ist die Unvollständigkeit des Zieldreiklanges der Auflösung der Grundstellung des Dominantseptakkordes.
Von den vier Tönen streben deren drei ins C, einer ins E. Der Dreiklang der ersten Stufe (C-E-G) bleibt (ohne G) unvollständig. (gemäss Schulbuch)

Die übrigen Umkehrungen des Do7 ergeben einen vollständigen Dreiklang:
Die Auflösung des Quintsextakkordes ist die Grundstellung der ersten Stufe

Die Auflösung des Terzquartakkordes hat zwei mögliche Lösungen:
eine dreistimmige in den Terzsextakkord der ersten Stufe (1) oder eine vierstimmige in die Grundstellung der ersten Stufe (2).
Beide sind richtig und werden oft gebraucht.

Der Sekundakkord wird immer in den Terzsextakkord der ersten Stufe aufgelöst

zurück zur Übersicht